▲《哎喲爸爸》劇照。由上?；鼊F提供
長江文化藝術節(jié)，一直以來都是“文化的盛宴、群眾的節(jié)日”。
自2004年創(chuàng)辦至今，這場一年一度的長江文化盛典已經走過了15個年頭。如何才能精益求精，精準地回應市民的文化需求呢？
今年長江文化藝術節(jié)期間，張家港用精彩紛呈的“小劇場藝術季”回答了這一問題。
9部小劇場戲劇連番獻演，把最滾燙、最原汁原味的生活“復刻”到舞臺上，給港城觀眾帶來耳目一新的視聽體驗。即便從沒看過話劇，也能在小劇場有一個不錯的觀看體驗。
2019張家港小劇場藝術季期間，記者將目光鎖定在劇場的臺前和幕后，讓讀者近距離感受“港城有戲”的真正內涵。
時間：11月3日
地點：星海劇場
聚焦劇目：滑稽戲《哎喲爸爸》
“親民”小劇場，也有“大空間”
11月3日下午，張家港首屆小劇場藝術季以一場滑稽戲《哎喲爸爸》揭開了它的“神秘面紗”。
觀演完畢，港城觀眾驚呼：原來你是這樣的“小劇場藝術季”！從現(xiàn)場觀眾的反饋中，《哎喲爸爸》主創(chuàng)團隊聽到最多的是——貼近生活、關注民生，很“接地氣”，原汁原味。
由上?；鼊F出品的滑稽戲《哎喲爸爸》講述了這樣一個故事：申海社區(qū)某號的201室和202室分別住著兩位獨居老人，一位是喪偶的服裝店老板宋德廣，一位是離異的裁縫陳金生。為了能讓子女經常來陪陪自己，宋德廣向陳金生討教經驗。于是，就出現(xiàn)了“裝病”、“裝富”的奇思怪想，當一個個想法失去功效，弄假成真、弄巧成拙后，遺產問題、養(yǎng)老問題、贍養(yǎng)問題等再次擺上了桌面……
港城觀眾的反饋符合了上?；鼊F團長凌梅芳的預期?！啊栋寻职帧肥巧虾；鼊F近年強勢推出的精品力作之一，經過去年預演、今年首演等一系列演出后，反復研磨，精益求精，力求打造成‘有深度’的滑稽戲作品?！绷杳贩几嬖V記者，“我們希望通過滑稽戲這一藝術樣式，將上海這座城市原汁原味的生活呈現(xiàn)到觀眾面前。通過這個劇呼喚社會關愛老人，讓老人的晚年生活更幸福?！?/p>
“其實這部劇之前在別的城市都是在大劇場演。這次來到星海劇場，小劇場的環(huán)境更聚攏?！痹诹杳贩伎磥?，小劇場也有“大空間”，戲劇的魅力同樣能夠發(fā)生作用。
而《哎喲爸爸》帶給港城市民的不僅僅是一部簡單的滑稽戲，其中每一幕間由主演錢程與小翁雙杰，以獨角戲的形式串聯(lián)銜接起來——這種表演方式令人耳目一新。
時間：11月5日
地點：星海劇場
聚焦劇目：話劇《reborn》
在小劇場聽朋友“抖包袱”、說段子
這不是青年戲劇演員彭梓珩第一次來張家港。在《reborn》之前，他作為話劇《城市魔方——三顆豆的飆悍手記》和《三個諸葛亮》的主演，與這座城市結下了最初的緣分。
那是2016年，首屆張家港話劇節(jié)將“小劇場話劇”帶到港城觀眾面前。當揣著好奇心的觀眾走進星海劇場，他們發(fā)現(xiàn)：話劇原來可以這么“親民”。以彭梓珩主演的兩部話劇為例，故事通俗易懂，氛圍輕松活潑，在300座的星海劇場一下就把觀眾“點燃”了。
因此，3年后再來，彭梓珩對港城印象頗佳。這一回，他和另外兩位演員合作獻演一出爆笑話劇《reborn》。
“這部戲和之前的兩部不太一樣，主要講兄弟情義，有咱們中國的特色。3個演員每個人都要飾演很多角色，故事環(huán)環(huán)相扣，既有笑點又有淚點?！迸龛麋窀嬖V記者。整個故事既簡單又復雜：三個朋友發(fā)生了矛盾，無法解決，演出在即，必須得解決矛盾才有辦法上臺。但矛盾在現(xiàn)實中是無法解決的，因為這是上輩子虧欠對方的，解決方法必須追溯到上輩子，但上輩子也有一個結無法解開，問題又要追溯到上上輩子，因此追溯到十八世前……
“這部戲我們已經演過好幾百場了。”彭梓珩說。事實上，自2011年3月首演至今，《reborn》經受住了時間與觀眾的試煉，已經是一部相當成熟的小劇場作品了。
8年，幾百場演出，只要三位主演湊到一起，每次都能碰撞出新的火花。“我們會聊出一些新東西來，尤其到后期，會在舞臺上進行更多的即興創(chuàng)作，希望能在原來的基礎上演得更自然，讓人物更立得住?！?/p>
時間的淬煉、主創(chuàng)的打磨為《reborn》注入了生機與活力。11月5日晚，該劇在星海劇場首次與港城觀眾見面，溫馨的小劇場掌聲雷動，笑聲與淚水齊飛，即使從沒看過話劇的觀眾，也在當晚收獲了上佳的觀劇體驗。
“所以就我個人而言，其實更喜歡小劇場。觀眾走進大劇場就是正兒八經看個戲，但在小劇場，就像喝了酒聽朋友聊天、講故事，體驗是不一樣的。”彭梓珩說。
小劇場可以作為大劇場的“起跳板”
劇場藝術的氛圍在變好。
《reborn》的另一位主演、知名音樂劇演員孫博真真切切地感受到了這種變化，“觀眾是越來越多了，愿意看戲的人越來越多了，尤其是上海，上海的音樂劇產量是全國領先，大家也形成了一種看劇、追劇的熱潮，這在我們上大學那會兒是不敢想象的?！?/p>
究其原因，“接地氣”的聲樂類綜藝《聲入人心》功不可沒。它以一種年輕人喜聞樂見的形式，構建起高雅音樂和大眾之間的聯(lián)結，讓更多人走進劇場和音樂廳。
事實上，小劇場藝術季做的是類似的工作。小劇場演出具有形式活潑、藝術簡樸、互動親民、貼近生活等特點，可以和“高大上”的大劇場演出形成有效互補，是實現(xiàn)公共文化服務精準“滴灌”、讓戲劇藝術“飛入尋常百姓家”的有效方式。
觀眾的反應印證了這一點?！俺龊跻饬系暮每?！故事寫得好，演員演得好，笑點密集，淚點也有。我還是頭一次知道話劇可以這么演?！笔忻穸⌒〗阍诳赐辍秗eborn》后告訴記者，這是她第一次走進劇場看話劇，在她的印象中，話劇是“高大上的、與大眾有些距離的”，小劇場藝術季“顛覆”了她的固有印象。
“其實，大劇場和小劇場差不多。大劇場就是人多點，小劇場就是人少點。”孫博用一句俏皮話道破了“天機”。作為一名業(yè)界知名的音樂劇演員，他曾跟隨三寶的音樂劇多次來過張家港，之前都是在張家港保利大劇院的大劇場，在星海劇場演出小體量的話劇還是頭一回，但在他看來，大劇場和小劇場之間是互通的、可跨越的。也就是說，小劇場可以作為大劇場的一個起跳板，回應觀眾的文化需求。
孫博希望，劇場藝術能夠為觀眾帶去一些東西?！斑@個戲演了8年，很多‘包袱’都調整過。接演這個戲的時候我30歲出頭，就希望它的現(xiàn)場反應能好點，觀眾能在該哭的時候哭，該笑的地方笑。這么多年過去了，現(xiàn)在我更希望這個戲能夠留在觀眾的心里，給觀眾帶去一些東西?！?/p>
（融媒記者：王敏悅）